三个失婚女人的逆袭故事：人人想当罗子君，别忘了还有白流苏和蓝色茉莉

我的前半生当中，罗子君离婚了，找到了自己的新人生，就是傍上了自己闺蜜的男朋友，这个时候大家都很羡慕，本来想要努力奋斗的女人们看到这里，又对依靠男人们有了幻想，但是大家都别忘了还有白流苏和蓝色茉莉！

白流苏是谁

《倾城之恋》 张爱玲这么写：“传奇里的倾国倾城的人大抵如此．处处都是传奇,可不见得有这么圆满的收场．”而她给了流苏一个尚算圆满的收场．忽想,那不正如流苏树,繁茂风华转眼逝,也只有退尽铅华才可算找得一个终老的倚靠．红尘之人大抵如此吧,总没人愿意做那至死方尽丝的春蚕。 张爱玲笔下的白流苏形象  女主人公白流苏这一人物形象,指出白流苏是一个不受男人支配、摆布,具有强悍的自救精神的特殊女性,她以自己的老练与智慧主宰着自己的命运,.从她身上我们看到了旧时代的女性是如何在困境中"抗争"命运,改变命运的.她的出现既是一种希望 ,也是那个时代女性改变自己弱势地位的一个  或许，曾经的她怀揣纯真美好的少女情怀。  可是时间和现实在慢慢侵蚀吞噬这一切。 
后来的她，在努力寻找几近凋零的青春，试图以最后的资本来跟生命博弈； 
后来的她，只渴望得到一个肉体上的依靠，极尽曲意奉承之意来跟她心中的猎物玩“爱情游戏”。
 一个从东方传统中缓缓走来的中国女性－－白流苏，但她不同于男性话语下描述下的贤良淑女，性感尤物。
 一个向时代和潮流奔去的旧式女子－－白流苏，但她并联没有接受新文化，彻底走向社会或是投奔革命。

蓝色茉莉是谁

电影《蓝色茉莉》是由伍迪·艾伦执导的剧情片，凯特·布兰切特、莎莉·霍金斯和亚历克·鲍德温领衔主演。影片于2013年7月26日在美国上映。影片讲述了一个经历破产、丈夫自杀、继子出走的落寞名流，搬到已然生疏的妹妹的旧金山家中重新开始生活的故事。

我的前半生逆袭

《我的前半生》中的罗子君尽管遭遇失婚，但是后面凭借自己的“努力”，完成了事业与爱情婚姻的“逆袭”，这样的成功逆袭，这样的好运气，很多时候只有在电视剧里才有，现实生活中是没有的。

现实又该是如何的呢，张爱玲有一部着名的小说《倾城之恋》，梁文道曾经说过，《倾城之恋》是一部关于“女人残害女人”的小说，女主角白流苏同样是一个失婚妇人，同样想找个好丈夫来安置自己的生活（她不出去找工作是因为时代的原因，当年出门工作的女人大部分档次不高，所以白流苏不能去做女打字员，女店员，只能做“女结婚员”），但她没有罗子君那样的好运气，有一个好闺蜜（尽管后来她还撬了这个闺蜜的男朋友），有一个指点她教导她扶持她的人生导师，职场导师兼后来的男朋友——果然是“要想学得会，得跟师父睡”啊——白流苏什么都没有，孤立无援，唯一一个帮她介绍对象（给一个死了老婆拖着几个孩子的男人续弦）的太太，也不过是想利用她而已。

连白流苏的亲生娘，白家的老太太，在她最需要依靠的时候，母亲也并没有给予她任何物质上或者精神上的支持，她要求白流苏回到前夫家去，替“前夫”守寡，然后领养一个孩子，熬上十几年，“总有你出头之日”。在她心里，哪怕以临时拼凑的“孤儿寡母”之姿，以这样草台班子式的仓促上阵，都比一个女人没有家，没有婚姻要强的多。
按说老太太自己的婚姻家庭生活并不幸福，甚至也是这个制度的受害者，但她默默哑忍了一辈子，也要求她的亲生女儿，她的后辈们，做到像她一样的臣服，过一种行尸走肉一般的生活，不能越雷池一步。她所谓的白流苏的“出头之日”，其实就是她的现状。她要求一个年轻女人熬中药似的把自己的青春熬上十几年，最后一切终将偃旗息鼓，那就等着别人给她养老送终了，这，就是一个好结局。
这种论调至今也是不陌生的，只不过是换了一些流行语句罢了，比如，“我要稳稳的幸福，以生命做长度”之类。
还一个四奶奶，也就是白流苏的嫂子，她自己的婚姻更不幸福，但她坚决不离婚，她对已经离了婚的白流苏指手画脚，各种评判，排挤，讥讽，各种看不起。她是以鄙视白流苏，以打击白流苏为乐的，因为白流苏已经一无所有，而她还有孩子，有一个名义上的丈夫。像她这样有丈夫的女人怎么会看得起没有丈夫的女人呢，就像有“工作”的人能看得起“失业”的人（从前失婚犹如失业）？
记得有个男作家说过，十个风流倜傥的李宇春，都比不上一个邋遢猥琐的焦大。我觉得这样的男作家脑子里进的不是水，而是屎，太自高自大太自以为是，以为天下女人都爱他（或他们），以为女人一旦离了男人就活不了一样——至少，这位男作家只承认某一种情感（异性恋）是唯一合法合理能生存于世的，这种论调实在太狭隘与太恶俗。
但在当时的四奶奶心里，她那个猥琐，不堪，废物点心一般的丈夫，比焦大都不像样的男人，只要他还没死，只要他还在喘气还在拉胡琴，那就比白流苏没有男人要强很多，就连拥有这么一个男人的妇女们，古往今来，都觉得自己拥有了可以俯视天下所有“白流苏”们的资格。

所以，白流苏要在这么恶劣的环境里要完成“逆袭”，是一件多么困难的事情。尽管到了最后，身为作者的张爱玲笔下一软，给了她一个好结局（曾经看过一篇写欢乐颂的文章，问为什么安迪遇到的都是高富帅，而小蚯蚓遇到的都是渣男？这个问题令人哑然失笑，答案其实只有一个，那就是作者写的呗，作者是他所创造的文字世界里的上帝嘛），不惜倾了一座城来成全她的婚姻，可是，结了婚的白流苏，难道就从此过上“幸福生活”了吗，肯定不是，以范柳原那样的心性，难道会蜕变成一个“好丈夫”？他应该是和《第一炉香》里乔琪乔一样，不到50几岁是不会收心的。哪怕是在民国，当时都有人评论：白流苏最后那点胜利多可怜，不就是找了一张长期饭票吗，夸耀这么一点点胜利，多可怜。
大导演伍迪艾伦有一部电影叫《蓝色茉莉》，与《我的前半生》在内容上有一点重叠，但质感与等级截然不同。电影中凯特布兰切特（她是我最喜欢的女演员之一）演的茉莉，是一个中年贵妇，遭遇失婚，彷徨不定，即使落魄，但她依然穿着订制款的香奈儿套装，用LV行李箱（都是以前的存货），出门坐头等舱。她不想和妹妹一样找个大老粗做男朋友，而且鄙薄和这样的男人来往；为了生活，她去一家牙医院当接待员，也曾想通过自己的努力成为一个室内设计师；其间被牙医追求，这个在平常女孩看来还不错的丈夫候选人，但她却立刻给予拒绝。
茉莉的心中也是想“逆袭”的。她一心想找一个上流社会的男人来完成她的再婚，以此为阶梯重新回到她所向往所丢失的生活里，乐园里，但是她失败了。尽管最后遇到了一个真正上流社会的“佳偶”，无奈伍迪艾伦没有那么天真，没有那么媚俗，更没有那么慈悲——初看完这电影之后我还有点怪导演，为什么临门一脚让茉莉铩羽而归，就让她嫁入豪门怎么了，就让她重回上流阶层怎么了？她可是我见过的穿香奈儿套装第二好看的女人（第一当然是可可香奈儿本人），她的那种冷峭，那种高贵的气质（可能这种偏见来自于我对凯特布兰切特的偏爱），难道可以栽种到无产阶级和中产阶级的土壤里吗——不过后来也渐渐感觉到导演的“冷酷”是出于另一种视角，在这种视角里，世人没有一个是清白无辜的，没有一个人是待解救的（当然也没有任何人会来解救你），有一种“以万物为刍狗”的唏嘘之感。
茉莉是一个失败了的白流苏，与罗子君比，更是惨败，事业爱情双丰收这样的故事，永远不会发生她身上，也永远不会发生在伍迪艾伦的电影里。但在现实生活中，“白流苏”少（罗子君更是只活在最热门最通俗的电视剧里），而“茉莉”多，孤独徘徊，永远找不到合适的“逆袭”阶梯的“茉莉”们，大概是很爱看“罗子君”这样的故事的，犹如卖火柴的小女孩在大冬天又冷又饿，看看橱窗里摆放的烤鹅烤鸭，过过眼瘾也好。但是“茉莉”们也是很不屑“罗子君”这样的故事的，这一路开挂，全世界都围着她打转转，替她出谋划策，哪儿来那么好的运气？她是一株在大理石上开出的花，尽管亮眼，却极其不真实。
真实生活应该是怎么样的呢，其实生活中还有多少女人，比白流苏，比茉莉，环境更好一些，甚至是好很多很多，没有那么箭在弦上不得不嫁，不嫁就逃不出生天的，还都以找范柳原这样的“霸道总裁”为荣，无论是做妾做姘头，一夜情给买一辆车或者一个包，都一样傲视同侪，一样夸耀那种可怜的胜利。梁文道说“女人残害女人”，我以为“夸耀”似是“残害”的尾声与目的，说起来终究是婚恋市场竞争太大太残酷，很多时候，正如《蓝色茉莉》的结尾，茉莉一个人披着湿漉漉的短发，一个人独自坐在那里自言自语，是的，尽管你有倾城之色，可城倾了之后却依然没有爱，只留下满目的断壁残垣，似乎，也只能默默地凭吊一番似水流年如花美眷而已。